读谢灵运的《石壁精舍还湖中作》有感，林壑敛暝色，云霞收夕霏

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《石壁精舍还湖中作》

昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。

寄言摄生客，试用此道推。

此诗约作于宋文帝元嘉元年（424)，时诗人辞去永嘉太守后回到故乡始宁。诗写自石壁精舍至湖中一天游赏的乐趣和从中体会到的理趣，充分表现了作者对大自然的热爱。石壁精舍，是诗人在故居始宁的庄园所营建的书斋，时作者居南山，石壁精舍在北山。精舍，儒者授生徒之处，后人亦称佛寺为精舍。湖，指巫湖。本篇发端以“昏旦变气候”一句，出奇制胜。“昏旦”涵盖了时间上的一天之游，“变”字生动地表现了山间气候、景物的早晚差异。

再配合以“山水含清晖”一句，虚写石壁山水景色之秀美，从空间上包举了天地自然的立体全景，增加了诗的容量，“含”字更赋予山水以人的情韵，一似人之含情脉脉，使此诗立时具有了无限的灵动感。这起首二句看似平常，实则具有丰富的内涵，给读者留下了巨大的想象空间。其下“清晖”句以顶真的手法蝉联而出，继续采用拟人化的手法。

很普通的“能娱人”三字，又使无知的山水也具有了生命和感情。正因为山水主动愉悦诗人，挽留诗人回归的脚步，所以此游之忘归自是必然。“出谷”、“入舟”，呼应首句的“昏旦”，结束石壁之游，又照应题目的“还湖中”，自然向下文过渡。

以下则推出特写镜头，“敛”字、“收”字，仍然采用拟人化的手法，使客观的景色染上了浓重的主观色彩，具体描绘泛舟湖上所见晚景：远方，林壑渐渐聚敛起昏暗的暮色，模糊不可分辨，云霞在晚氛中慢慢消散；近处，微波荡漾的湖面上，菱蔓荷叶重重叠叠，光色互相映照、互相纠缠着的菖蒲碑草随着水波的晃动而摆动着腰身，相依相偎。将船行水上时动态的湖上晚景刻画得如在眼前，字里行间充满了宁静闲逸的气氛，流转回荡着一股大自然清新秀美的气息，展现了诗人置身其中的愉悦心境。

以上首先从大处着眼，从虚处落笔，乃取石壁之远景，为粗线条的勾勒。继而则从小处入手，从实处落笔，乃取湖中之近景。变化之妙，实为常人所难到。王夫之《古诗评选》论此说：“凡取景远者，类多梗概；取景细者，多入局曲；即远入细，千古一人而已。”对此作出了高度评价。

本诗以“还”为线索，铺叙一天行踪及傍晚归来的情景，环环相扣，秩序井然，章法结构十分严谨。结尾以“虑澹”“意惬”表现其欣然自得的心情，与开头遥相呼应。所抒发的玄理，则是一天游览后“愉悦”之情的理性升华，与上文的抒情、写景完全融合成了一个和谐的整体。

参考资料：古诗词

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